江西书法家李良东，是极有创作才华的青年书法家，这从他近些年在全国书法大展上的表现就能看出：他曾多次入展中国书法最高奖——兰亭奖，并在全国第十一届书法篆刻展获得最高奖。
李良东李良东不仅个人在国家级展览上摘金夺银，他在线下做书法培训，在线上讲解书法创作技巧，培养了很多书法家。即使他的学生，在国家级展览上成绩也很出色。
李良东十一届国展获奖作品李良东书法擅长多种书体，但他在全国展览上入展、获奖的大多是行草书。他在全国第十一届书法篆刻展上获奖作品，基本上能够代表他书法的创作实力。
至今记得在全国第十一届国展展厅展出的效果，一张六尺整张的宣纸，用行草书写了一首清代任玑的《衙斋酌酒示亲友，应推老长兄命》，诗与诗的作者都是比较生僻的，而李良东的书法却是技法娴熟、书写流畅的。
李良东书法无疑，李良东的作品无论是墨色的变化，还是书写的节奏，抑或是作品洋溢着的生动气韵，都展现出一个成熟书法家对创作的整体把握。然而，这样的作品在展览中却并不耀眼，因为它总让人觉得似曾相识——展览上这样的作品很多。
与当代展览作品刻意模仿古人不同的是，李良东的作品受当下的时风影响很大。也就是说，李良东这样的写法很流行，此即我们常说的“国展体”或者“流行体”。
李良东书法在取法流行书法的长处之外，李良东的书法也自然而然地有了诸多习气：
毛病之一，散漫无力。李良东意在追求轻松自然，所以运笔的过程比较轻，以至于线条是虚浮于纸面上的。这样的线条比较孱弱，给人一种滑而无力的感觉。
李良东的书法根本在二王，以及明清时期的大字行草书，尤其是受王铎等的影响较大。初次之外，好像他对何绍基的行书有所借鉴，这更加重了线条力度的不足。
李良东书法何绍基行书用笔活泼而又极具骨力，这源自于何绍基深厚的汉碑和颜鲁公研习功力。缺乏汉碑和颜体书法的底子，学习何绍基便会先天不足。当代众多学习何绍基的作者，通病便是缺乏这种功底。
散淡，是书法的一种高境界，是笔墨文化及人格修养达到一定境界的自然产物，而不是笔墨技巧的刻意制造。李良东各种修为的火候还不足，故追求的是散淡，结果则是散漫。
李良东书法毛病之二，点画单薄。苏轼谈书法尝言：“书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一，不成为书也。”在其《论书》中复言“初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附”。
看李良东的书法，神与气大略是具备的，但是骨、肉、血可能尚有欠缺。在这三者之中，尤以骨力最弱，所以他的书法有第一个毛病——无力；血肉不足，则造成第二个毛病——点画单薄。而血肉不足的根本原因依然是骨力问题，“筋骨不立，肉何所附”？
李良东书法现在的书法家学习古人，只能看见皮肉，看不到筋骨，所以学古人只能学到皮毛。这就是当代人书法点画单薄的根本原因。而只看到古人的皮毛，抓不到古人书法的精髓，则是因为学习者学识浅薄了。这不是技术问题，而是文化问题。
毛病之三，文气不够。李良东书法是“做”出来的，这不只是说其章法排布，包括写法上，都给人一种刻意的感觉。这样的书法，展现的是书法气，而不是书卷气。
李良东书法现代不是古代，今人并非古人，但我们不能不好古，不能不向往古人。尤其是在讲究传统的书法上，更应该有“虽不能至，然心向往之”的追求。
所谓的“功夫在诗外”，于书法一途亦是如此。学书法，修养是内功，字内字外双修，方能得到高的格调、高的境界。
李良东书法李良东作品的长处则是其笔法的娴熟与气息的通畅，具体表现为其一气呵成的行气和首尾贯通的整体效果。换言之，李良东所擅长的是章法的巧妙安排，其精心的布局给人以整体的美感，用笔轻重的节奏变化，墨色枯润的交替对比，行法的长短调节，等等，都给人以愉悦轻松的视觉效果。
如能强其筋骨，在正书经典法书中再作涵泳，李良东的上述毛病或可迎刃而解。
李良东书法